ЗАПИСЬ, ХРАНЯЩАЯ | Зачем связываться с "Мессией" Генделя?

1. Альтернативные записи
2. #LUDWIGVAN
3. Пол Э. Робинсон
4. Последние сообщения Пола Робинсона ( увидеть все )

Генделя мессия был с нами очень давно. Работа, которую любят миллионы людей, - это ежегодное рождественское мероприятие во многих городах.

Так зачем связываться с этим? Люди любят это так, как оно есть. Что побудило сэра Эндрю Дэвиса переписать произведение? Конечно, сэр Эндрю считает, что он может сделать большую работу, сделав массовые изменения в счете. Я бы подумал, что работа дирижера состоит не в том, чтобы воссоздать Мессию, а в том, чтобы сделать его настолько великим, насколько это возможно, играя то, что композитор написал так, как он намеревался сыграть.

Примечания к этому Новый Мессия были написаны сэром Эндрю, который, очевидно, чувствовал необходимость оправдать свое «новое концертное издание» - и он должен был. По его собственным словам: «Моя цель состояла в том, чтобы сохранить ноты, гармонии и стиль Генделя нетронутыми, но использовать все цвета, доступные в современном симфоническом оркестре, чтобы подчеркнуть настроение и значение отдельных движений».

К сожалению, это объяснение напрашивается на вопрос и предполагает, что в своей первоначальной форме музыка (оркестровка) Генделя не «подчеркивает настроение и значение отдельных движений». Когда я был молодым, Мессия обычно исполнялся в викторианской эпохе в версии Эбенезера Прута ( 1902), используя большой хор с оркестром. Затем в 1965 году вышло издание Watkins Shaw, которое вернулось к первоначальной версии Генделя и породило новую традицию.

Британский дирижер и импресарио сэр Томас Бичем (1879-1961) много лет создавал собственную аранжировку музыки Генделя и в сотрудничестве с коллегой дирижера сэром Юджином Гуссенсом (1893-1962) создал версию Мессии для современного оркестра, которая зашла далеко за то, что сделал Прут. Это был техниколор, если хотите, по сравнению с черно-белым Мессией Прута. Эта запись все еще является чем-то особенным (RCA 61266), и немаловажным достоинством был тенор Джон Викерс.

Сэр Эндрю Дэвис теперь дал нам версию Мессии, гораздо более сложную, чем Прут, и более осмотрительную, чем Бичем-Гуссенс. В своей первоначальной версии Гендель ограничил оркестровку струнами, гобоями и фаготами с трубами и литаврами, которые время от времени использовались, как в «Аллилуйском хоре». Дэвис добавляет флейты, кларнеты, рожки, тромбоны и много ударных - и соразмерное количество струн. Гендель также использовал клавишный континуо - вероятно, клавесин. В версии Дэвиса, орган используется повсюду в этой роли.

В целом ре-оркестровка Дэвиса проводится очень консервативно. Во многих движениях мало кто из слушателей заметит какие-либо различия. В других, Дэвис ограничивает себя несколькими добавленными ветрами тут и там, тромбоны, чтобы усилить басовые линии и полные на медных и ударных только в каденциях.

Среди прикосновений Дэвиса, которые действительно выделяются, - прекрасные соло на гобое и флейте в «Как прекрасны ноги», сольный кларнет в арии сопрано «Я знаю, что мой Искупитель жив», и малый барабан, используемый в тенорной арии. «Ты сломаешь их железным прутом».

Без сомнения, решив, что оригинальная версия Генделя с праздничными трубами и барабанами была достаточно эффективной, Дэвис почти полностью оставил хор «Аллилуйя» один. В басовой арии «Почему народы так яростно бушуют вместе» он добавляет ветра и перкуссию, где он, несомненно, мог бы сделать гораздо больше, учитывая сильные эмоции в игре. Точно так же, в арии меццо-сопрано «Его презирали и отвергали люди», он мог добавить, но не добавил темных цветов в оркестр, чтобы подчеркнуть выраженные эмоции. Восхитительная сдержанность или упущенная возможность? Это зависит от того, как каждый смотрит на весь проект.

На мой взгляд, изменения в оркестрации, внесенные Дэвисом, мало что добавляют к эффективности оригинальной оркестровки Генделя. Если кто-то собирается предпринять такой пересмотр, то в этом должна быть очевидная необходимость, как, например, в случае некоторых опер Монтеверди или Кавалли; в случае с Генделем такой необходимости просто нет. С другой стороны, если кто-то просто хочет совершить Мессию с современным симфоническим оркестром, почему бы не пройти весь путь? Прут прошел часть пути, и Гусенс дал нам реальную вещь. Это не значит, что Гусенс дал нам «идеальную» современную оркестровку - я согласен с Дэвисом в том, что она иногда «раздутая» и «вульгарная» - но, по крайней мере, он дал нам полное погружение.

Несколько лет назад Дэвис сделал свою собственную оркестровку органной пьесы Баха, Пассакалии и Фуги до минор. Это было слишком застенчиво в использовании современного оркестра; Версия Леопольда Стоковского, для сравнения, была гораздо более изобретательной - действительно, великолепной.

Помимо оркестровки, проводящий подход Дэвиса к Мессии - куриное яйцо. Из начальных тактов увертюры мы отмечаем, что, хотя Дэвис часто играет на струнах практически без вибрато в соответствии с тем, что мы сейчас считаем исторической практикой исполнения, он также имеет тенденцию брать темпы, которые являются возвратом к «плохим» старые времена. Разделы Allegro в хоре «С тех пор как человек пришел к смерти» положительно идут по сегодняшним оригинальным инструментальным стандартам.

Эта запись, основанная на живых выступлениях в Торонто в декабре 2015 года, извлекает выгоду из непосредственности реальных выступлений. С другой стороны, есть проблемы с исполнением, которые иногда можно и не решить с помощью повторных концертов. Я должен задаться вопросом, было ли, например, сопрано Эрин Уолл в лучшем состоянии здоровья во время этих выступлений. Ее вибрато часто чрезмерно широкое, и она часто, кажется, бросается на ноты над посохом. Бас Джон Рельеа, который, кажется, тоже работает не так хорошо, как звучит неловко в некоторых мелисматических пассажах, а его лучшие E в «Трубе должны звучать» очень тонкие. Издающий звук, который часто бывает неясным, когда он должен быть четким и четким, хор Торонто Мендельсона также, похоже, проскользнул на две ступени.

Альтернативные записи

Ранее в этом обзоре я упомянул издание « Мессия» Уоткинса Шоу и то, как оно изменило наш взгляд на произведение. Среди первых записей, которые приняли этот «новый» и более тонкий подход к великой оратории Генделя, были записи сэра Чарльза Маккерраса (Warner Classics 69449) и сэра Колина Дэвиса (Philips 438346); Обе записи были выпущены в 1966 году и до сих пор звучат свежо и радостно. Позже у нас было значительное количество записей с использованием оригинальных инструментов, в том числе прекрасная, проведенная сэром Джоном Элиотом Гардинером (Philips 434297) с участием канадского меццо-сопрано Кэтрин Роббин.

Следует отметить, что сэр Эндрю Дэвис с Симфонией Торонто и Торонтовским хором Мендельсона впервые записал Мессию еще в далеком 1987 году. Это была «середина пути», в которой использовалась более или менее оригинальная оркестровка Генделя, большой припев и оркестровка, но не пытается звучать исторически обоснованно. В целом, эта более ранняя запись с выдающимся исполнением солистки Кэтлин Баттл была лучшим исполнением произведения, чем «Новое концертное издание» Дэвиса.

#LUDWIGVAN

Хотите больше новостей о новостях и обзорах классической музыки в Торонто, прежде чем кто-нибудь узнает об этом? Оставь нас в facebook или же щебет для всех последних.

Пол Э. Робинсон

За свою карьеру Пол Эванс Робинсон приобрел огромную репутацию телеведущего, автора, дирижера и учителя. Он сообщил о радости музыки не одному поколению музыкантов и любителей музыки в Канаде и других странах.

Последние сообщения Пола Робинсона ( увидеть все )

Похожие

Комментарии